Como esto ha gustado ¡vamos a repetirlo! debió pensar Fernando González Molina cuando se enteró de que la adaptación al cine de la primera parte de la Trilogía del Baztán se había convertido en un éxito inesperado en el 2017. Esa mezcla de folletín detectivesco y serial cinematográfico, deudor del cine antiguo, con holgado modesto presupuesto que seguía la moda de Islas mínimas y casos policíacos ambientados en espacios rurales se merecía una o dos continuaciones y ahora, este fin de semana nos damos de bruces con la primera, un…
Autoamor y autoficción (una palabra tan nombrada por Pedro Almodóvar para hablar de su propia obra), caminan juntos en Dolor y gloria, una pieza retrospectiva y confesional, ligeramente disfrazada de la historia personal y fílmica del autor, en la que, en ocasiones, nos será muy fácil reconocerle en la interpretación y caracterización de su protagonista, Salvador Mallo (Antonio Banderas),o en sus grandes lugares y colores comunes: fotografías de su infancia en los pueblos manchegos encalados, pintadas e iluminadas por José Luis Alcaine. Sin embargo, ante la flagrante obviedad de que…
El Jurado de la Sección Oficial de Largometrajes a concurso de la 20 edición del Festival de Málaga. Cine en Español, integrado por Emilio Martínez Lázaro (Presidente), Pablo Berger, María Botto, Iván Giroud Gárate, Elena Ruiz y Alejandra Trelles, emite el siguiente Palmarés del Festival de Málaga: BIZNAGA DE ORO A LA MEJOR PELÍCULA ESPAÑOLA, dotada con 12.000 euros
El otro hermano comienza con un retrato particular, el de la Argentina profunda. No es una reivindicación social, más bien se acerca a obras como La isla mínima al limitar este ambiente a un contexto y sobre todo un tono. En ese aspecto, el film sobre sale, y los primeros compases de esta película se ejecutan con buena mano. El guión y los personajes se presentan de forma orgánica, sin forzar la maquinaria, dejando claro en pocas líneas la personalidad de cada uno y, a su vez, el del ambiente…
Algo tiene el silencio que me cautiva. Me di cuenta de ello la primera vez que presencié una obra de Friedrich. Luego vinieron Goya, De Chirico y, finalmente, ICO y Shadow of the Colossus. En cine, mi relación con el silencio vino de la mano de Drive y la sutileza del cine de Haneke, y desde entonces siempre he valorado como una gran virtud el fuego lento. Nieve negra es de ese tipo de películas.
