Cartelera Críticas Oscars 2020 Portada 

1917, la guerra en (falso) plano secuencia

El director Sam Mendes convierte al espectador en un protagonista más de 1917. Esa cámara que sigue a los protagonistas, dos jóvenes soldados que tienen que llevar personalmente un mensaje a un batallón británico en peligro, quiere que seamos otro contendiente más, aunque mudo e invisible, al igual que ocurriera con Salvar al soldado Ryan, una de las obras maestras de Steven Spielberg. El cineasta británico, que se basa en las memorias de su abuelo y otros combatientes de la I Guerra Mundial, nos lo enseña en un único y…

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Críticas Festivales y Premios Portada 

Festival de San Sebastián 2017, Día 5: EL MUSEO DE LAS MARAVILLAS, SOLLERS POINT y EL SECRETO DE MARROWBONE

EL MUSEO DE LAS MARAVILLAS (Perlas) ** ½ Nunca me ha fascinado Todd Haynes. Y no me cabe duda alguna de que la culpa es mía, y de que El museo de las maravillas (Wonderstruck) gustará a todos los que ya vienen comprados de base por el buen hacer del americano. Personalmente, no he entrado en el cuento que propone, en la atmósfera supuestamente mágica, en las felices casualidades y en las decisiones (siempre acertadas, siempre felices) que pululan por todo el metraje de El museo de las maravillas. Quiere ser una película especial,…

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Críticas 

Pride (Orgullo), revolución para entretener

Parece que todos los directores del planeta están a la espera de encontrar aquel acontecimiento espléndido y maravilloso que nunca antes se haya llevado a la gran pantalla para rendirle homenaje. La gran cantidad de obras históricas que llenan cada fin de semana las taquillas de nuestros cines intuyen una falta de creatividad, una dependencia de las historias reales sorprendentes para poder llamar la atención del espectador. Normalmente este tipo de cine se queda en el adjetivo de didáctico olvidándose de todas las virtudes de las que goza el cine.…

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Críticas 

Amanece en Edimburgo, otro simple musical

Cuando uno acaba de ver Amanece en Edimburgo acaba con un sabor agridulce entre los labios. El catalogado como Mama Mia del año acaba dejando mucho que desear. Y quizás lo más frustrante e incomprensible es que el film de Dexter Fletcher no es una obra tremendamente mala pero sí muy efectista. Tiene líneas narrativas que pese a rozar el tópico captan el interés del espectador, pero no van más allá, en ningún momento nos están explicando nada nuevo. Se comprimen tres tipologías de amor exploradas hasta la saciedad en…

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